Billy Wilder (1906 - 2002) • I.A.L. Diamond (1920 - 1988)

Si se pudiese hablar de un matrimonio bien avenido en el mundo del cine ese habría sido el formado por Billy Wilder y I.A.L. Diamond. Su colaboración profesional y su relación personal se desarrollaron nada menos que durante treinta años. Desde el año 57 en el escriben Ariane (Love in the Afternoon") hasta la última película de Wilder, Aquí un amigo (Buddy, Buddy) en el 81.

En los años 50, época en la que conoce a Diamond, Wilder tenía una larga trayectoria como guionista. Había escrito ya para Robert Siodmak, William Dieterle, Raoul Walsh, Ernst Lubitsch entre otros. Tampoco era ajeno al trabajo de director, para entonces ya había realizado algunas de sus películas más sobresalientes: Perdición (Double Indemnity, 1944), El crepúsculo de los dioses (Sunset Boulevard, 1950), Sabrina (Ídem, 1954)... escritas en colaboración con el guionista Charles Brackett.

Sin embargo, el período más importante de la carrera de Wilder estaría por llegar. Es con Diamond con el que inicia sus años más brillantes. ¿Quién es su nuevo compañero de viaje?

Itek Domnici, verdadero nombre de I.A.L. Diamond o Izzy como le llamaba Wilder, comenzó escribiendo guiones en los años 40. Alternaba su trabajo con Wilder con colaboraciones para otros directores en la major MGM: destacable su colaboración con Howard Hawks en Me siento rejuvenecer (Monkey Business, 1952).

La compenetración y complicidad entre Wilder y Diamond eran totales, tanto en la escritura de guión como en los rodajes, en los que Diamond siempre estaba presente con el guión entre las manos. Ninguno de los dos confesaba, a pesar de la insistencia de los críticos, de quién partía algunas de las brillantes ideas de sus guiones.

Alcanzaron un equilibrio tan perfecto como difícilmente superable entre inteligencia, agilidad, brillantez y entretenimiento. Consiguieron que parecieran fáciles y espontáneos sus diálogos en boca de los actores. Sus guiones tenía una gran solidez en la estructura y un mágico control del ritmo cinematográfico.

Su método de trabajo era exhaustivo, pulían y pulían sus materiales hasta conseguir lo que buscaban:

Diamond (refiriéndose a una escena): —Está muy bien. ¿No te parece?.
Wilder: —¿Muy bien? Es perfecta. Ahora vamos a mejorarla.

La premisa de trabajo de Wilder fue «piensa siempre en el público» y sobre todo «no aburrir». «Hazlos llorar o hazlos reír, pero déjalos sin defensas» (1) decía. Sus historias son universales, su humor y sus personajes están al alcance de todos.

Todo guión empezaba con una multitud de ideas con las que trabajaban e iban desechando hasta... mejor dejamos que el propio Wilder nos lo cuente:

«...el problema es la simplificación de lo que se ha inventado. Trabajamos [se refiere a Diamond) de manera tradicional, con tres actos. El chico se enamora. El chico pierde a la chica. Por supuesto se disfraza la construcción para que no se vea el mecanismo. Tras cinco o seis meses, tras pasar del tema a los actos, de los actos a las escenas, de las escenas a los diálogos, se tiene listo el guión» (2).

Juntos escriben en 1957, Ariane, comedia romántica con Audrey Hepburn, Gary Cooper y Maurice Chevalier muy en la línea de Sabrina.

De ese mismo año es también Testigo de cargo (Witness for Prosecution) segundo de sus guiones. Con ella cambian radicalmente de género y hacen su primera "película de tribunales". Para ello Wilder y Diamond adaptan una obra de la escritora Agatha Christie. Es una película con un argumento tan interesante como entretenido, lleno de giros en la trama e ingeniosos diálogos así como un plantel de actores envidiables, en los que destaca un desbordante Charles Laughton y una magnífica interpretación de la Dietrich.

Los años posteriores quedan como el cénit de su colaboración: Con faldas y a lo loco (Some Like It Hot, 1959), El apartamento (The apartment, 1960), Uno, dos, tres (One, Two, Three, 1961), Irma la dulce (Irma la Douce, 1963), Bésame, tonto (Kiss Me Stupid, 1964), En bandeja de plata (The Fortune Cookie, 1966). Comedias que discurren entre la ternura y la acidez, el humor malévolo y la comedia disparatada, pero que al fin al cabo revolucionan el género para siempre.

Sus siguientes películas ya no alcanzan la brillantez de las antes citadas, pero no por ello dejan de tener calidad suficiente. La vida privada de Sherlock Holmes (The Private Life of Sherlock Holmes, 1970), cuyo guión estaba basado en los personajes de Conan Doyle perfectamente perfilados por los guionistas, Primera plana (The Front Page"), ambientada en el mundo del periodismo, que conocía tan bien Wilder, Fedora (id., 1978) una revisión de la magnífica El crepúsculo de los dioses y Aquí un amigo, su último guión en colaboración con Diamond y última película de la filmografía de Wilder. Es curioso destacar que el último proyecto en el que Wilder estaba realmente interesado fue La lista de Schindler (Schindler's List, 1993). Spielberg se le adelantó como todo el mundo sabe. Wilder sólo tuvo palabras de admiración para su trabajo.

¿Qué hacía tan especiales los guiones Wilder-Diamond? Quizás sus escenas sólidamente construidas...

[Con faldas y a lo loco]

Estación de tren. EXT/DIA
Dos hombres disfrazados de mujer y cargados de maletas caminan por el andén. Por el altavoz se anuncia la salida del próximo tren con destino a Florida.

A uno de ellos se le tuerce el tacón del zapato.

Josephine/Tony Curtis. —¿Qué te pasa ahora?
Geraldin/Jack Lemmon. —¿Cómo pueden andar con estas cosas? ¿Cómo pueden guardar el equilibrio?
J. —Debe ser según la distribución del peso. ¡Vamos!
G. —Y esta ropa tan ligera...Deben de constiparse muy a menudo.
J. —Deja ya los comentarios, vamos a perder el tren.
G. —Me siento desnudo. Creo que todo el mundo me está mirando.
J. —¿Con esas piernas? Estás loco. Anda, vamos.

Una cola de mujeres espera para subir al tren.
G. —Será inútil continuar esta farsa, Jou.
J. —Me llamo Josephine, además inicialmente la farsa fue tuya.

Aparece Marilyn por el andén contoneándose. Pasa por delante de ellos/as que la miran boquiabiertos/as. Un chorro de vapor se desprende del tren hacia ella, da un salto y acelera el paso.

G. —¿Te has fijado en eso? Qué manera de moverse. Me recuerda a la jalea de membrillo. Deben de tener un motorcito o algo así. Te digo que son diferentes de nosotros.
J. —¿De qué tienes miedo? Nadie te va a cortejar. Estos disfraces nos ayudarán a salir de aquí, en Florida los tiraremos.
G. —Esta vez te aseguro que no voy a dejar que me lleves hasta donde tú quieres...

Un vendedor de periódicos da la noticia de la matanza del gangster "Botines" Colombo.

G. —...No he dicho nada. ¡Adelante, Josephine!
J. —¡Vamos, Geraldine!

Algunos diálogos brillantes...

[Con faldas y a lo loco]
Daphne: —Tengo algo que decirte. ¡Estoy comprometido!
Josephine: —¿Quién es la afortunada?
Daphne: —Soy yo.

[Testigo de cargo]
Sir Wilfrid/Charles Laughton: —Me asombro constantemente de que los sombreros de las señoras no provoquen más asesinatos.

[El apartamento]
C.C. Baxter/Jack Lemmon (mientras baraja las cartas): —¿Entiende lo que le digo, Srta Kubelik? La adoro.
Fran Kubelik/Shirley McLaine: —Calla y reparte.


O los bien dibujados personajes, algunos de los cuales forman parte de nuestra más clara memoria cinéfila...

Daphne y Josephine / Jack Lemmon y Tony Curtis vestidos de mujer escapando de la mafia, Sugar (Marilyn Monroe) una rubia explosiva y tierna que toca el ukelele, C.C. Baxter (Jack Lemmon) un oficinista gris, solitario y entrañable, MacNamara (James Cagney) un airado magnate de Coca Cola, son alguno de los personajes perfilados por la pluma (máquina de escribir) de Wilder y Diamond. Personajes al límite de su situación, fuera de la sociedad, marginados por el tiempo o las circunstancias, agrios, tiernos, conformistas, sin salida...

Sea lo que fuera, sin duda alguna, pocas veces se ha dado en la historia del cine una colaboración tan perfecta e inspirada. Wilder/Diamond, Diamond/Wilder nos han dejado algunos de los momentos más puros y verdaderos del cine.

Para quienes los premios sean importantes, recordar que Wilder y Diamond fueron nominados al Oscar al mejor guión original por En bandeja de plata y Con faldas y a lo loco y lo ganaron por la maravillosa El apartamento.

(1) "Billy y Joe". Michael Ciment. Plot Ediciones, S.A. Madrid, 1987, pág. 30.
(2) Ibidem, pag. 30.