Entre clásico y moderno

«A Huston le ha salido otro hijo. Atraco perfecto es la película del ex adolescente que una tarde de 1950 vio La jungla de asfalto y la estuvo soñando durante una semana.» Roger Tailleur. Positif nº 29. 1957.

«El film de un buen aprendiz, nada más. Admirador de Max Ophüls, Aldrich y John huston, Stanley Kubrick está todavía lejos de ser el chico brillante proclamado por la excitada publicidad que ha rodeado este pequeño film de gangsters que incluso hace parecer La jungla de asfalto por comparación, como una obra maestra.» Jean-Luc Godard. Cahiers du cinema nº 80. 1958.

Tras el rotundo fracaso que supuso El beso del asesino (Killer's Kiss, 1955), Stanley Kubrik eligió un argumento de género similar para resarcirse del golpe. Con Atraco perfecto, inició una fructífera relación con el productor James B. Harris, y además contó con uno de los herederos de los grandes escritores de novela negra para escribir el guión, Jim Thompson aunque sólo aparezca como dialoguista.

Como posteriormente haría con films como Barry Lyndon (id, 1975), Senderos de gloria (Paths of Glory, 1957) o la fallida La chaqueta metálica (Full Metal Jacket, 1987), el cineasta dinamitó lo que en principio era una cinta de género, negro en este caso. La excepción sea Espartaco (Spartacus, 1960), filmada “al uso” probablemente porque Kubrick no tuvo más remedio. Aunque de todos modos Atraco perfecto no supone un cambio radical en el género que toca (Cómo si lo es Barry Lyndon, su obra maestra, o 2001: Una odisea del espacio / 2001: A Sapce Odissey, 1968) ya que el film que nos ocupa se enmarca claramente dentro de la tradición más clásica del cine negro pero a la vez posee ese toque personal tan característico de Kubrick. Y ese toque no viene dado por el tratamiento de los puntos de vista en el film, que ya estaba en la novela, sino, una vez más, por el modo en que está filmada la película.

Atraco perfecto es un film de 1955. Hasta esa década, el género se enmarcaba en unos códigos establecidos desde que Stenberg filmara Underworld (1927), o incluso anteriormente con Griffith y su The Musketeers of Pig Alhey (1912). Me refiero a ese predominio de sombras y luces propias del expresionismo alemán (1) y esos personajes “Gun crazy”. Fue sobre esa década de los 50 cuando se reformuló la propuesta del género negro. De este modo en 1950 Huston filmó La jungla de asfalto (The Asphalt Jungle) con unos personajes que ya no eran esos chicos de barrio con ansias de ser los reyes del mundo, y Fleischer en el 58 con Sábado trágico (Violent Saturday), pero sobretodo el gran Nick Ray con esa maravilla titulada Chicago años 30 (Party Girl) en un color apabullante y en formato panorámico, certificaban el cambio. Por lo tanto el film de Kubrick podría verse como un film “puente” entre la tradición (Blanco y negro, formato 1:1:33, puesta en escena) y la renovación (Sobretodo por la naturaleza de los personajes).

Si Atraco perfecto se tuviera que definir en pocas palabras, creo que las adecuadas serían “Es una película directa” (Y en algunas cosas tan directa que peca de falta de sutilidad, como en la composición del personaje de Sherry). En el film (Como en los anteriormente citados) ya no hay cabida para los grandes discursos amenazantes, dobles sentidos o ironías tan frecuentes en las películas de los 30-40. Ya desde el primer minuto y mediante la voz en off se nos presentan las intenciones de los protagonistas. Y no solo las intenciones, sino sus motivaciones (De ahí mi acusación de falta de sutilidad en algunos pasajes del film, aunque mejor esto a que no lo diga, como pasa actualmente)Unas motivaciones, que como ya he dicho responden a situaciones muy diferentes a las películas clásicas y que según el personaje lo humanizan (para poder cuidar mejor a su mujer), o deshumanizan (el policía) pero que en todos los casos, definen a la perfección (El mejor ejemplo es el del cajero)...En definitiva Kubrick juega a “dime porque lo haces y te diré como eres”

Una presentación de personajes uno por uno que demuestran la coherencia del cineasta a la hora de planificar una película pues más adelante también los veremos uno por uno como realizan el atraco (2) que confirma que algo estaba pasando en el cine negro, y que forma un curioso puzzle en que diferentes personajes, mostrados individualmente no tienen nada en común pero necesitan unirse como piezas para lograr un objetivo común. Un objetivo que nadie del grupo podrá cumplir ya que o bien acabarán muertos o serán detenidos en un final de película calcado al que Nicholas Ray utilizó en Llamar a cualquier puerta (Knock on Any Door, 1949).

Una visión global de la planificación, nos apunta el estilo de Kubrick que posteriormente desarrollará a lo largo de su carrera y culminará con Eyes Wide Shut (id, 1999). Largos travellings (Tanto en interiores como en exteriores) o composiciones milimétricas (Como los barrotes de la cama en la secuencia en la que el cajero es amedrentado por el resto del grupo, o ese plano subjetivo de los cadáveres que seguro hizo maravillarse a Samuel Fuller) son los que aportan el estilo personal que hace que Atraco perfecto resalte por encima de muchos films de este género, e incluso para mi juicio por encima de La jungla de asfalto, a pesar de lo que diga Godard.

(1) La mayoría de cineastas que adoran joyas del cine negro eran europeos. Lang, Wilder, Wilder, Curtiz o Mamoulian.
(2) El como muestra el atraco, visto hoy en día, nos puede parecer “normal” pero en su época era de lo más innovador, pero insisto, ya estaba en la novela.