Presentación

Por Miguel Marías

Sobre la dificultad de seleccionar sin esquematizar: la década de los 50 como verdadera edad de oro del cine

Es muy probable que cada generación —determinada más que por su fecha de nacimiento por la de su adhesión preferente al cine como forma de expresión artística o de indagación en la realidad— sienta preferencia o afinidad más o menos pronunciada por una época u otra; dividido el tiempo en lonchas —de contornos borrosos— llamadas décadas o decenios, ha habido cineastas, críticos e historiadores que han confesado su predilección por unas y su aversión a otras. Que no haya unanimidad es del todo esperable y comprensible, y ni siquiera las pruebas cuantitativas (pues la mayor o menor abundancia de obras maestras es enormemente subjetiva, para empezar con el concepto mismo de "obra maestra"); además, la perspectiva de una década depende en buena parte de nuestro conocimiento de las obras (o los que quede de ellas) realizadas en el periodo, a ser posible (y es difícil) en el mundo entero, y de la sensación de lejanía con que las miremos (que depende no sólo de nuestra edad biológica sino de nuestros conocimientos sobre la historia y las restantes artes en ese lapso de diez años).

Ha sido frecuente, en Historias del Cine escritas en los años 30 e incluso 40, que predominase una añoranza por el cine mudo, como tesoro perdido e incluso aniquilado por el progreso técnico y —todavía más— por una  opción industrial/comercial, y que se centrase en los años 20 el momento culminante del Séptimo Arte, tendencia que hoy imagino incomprensible para la mayor parte de los nacidos después de 1950, y sólo a medias inteligible para aquellos que se hayan molestado en tratar de conocer los exiguos restos que sobreviven, y que no han envejecido, de ese tiempo tan distante como ajeno a la práctica actual del cine: se cuentan con el dedo de una mano los que hoy se atreverían a hacer un film sin diálogos.

A medida que tomaban el relevo nuevas oleadas de cinéfilos, críticos y cineastas, y que iban descubriendo parcelas del cine contemporáneas o pretéritas, el centro de gravedad histórica del cine se fue, lógicamente, desplazando en el tiempo, manteniéndose la "edad de oro" en el pasado —como si sólo el paso de los años pudiera garantizar la grandeza, o al menos su condición de perdurable: es mucho más fácil y menos arriesgado reivindicar como obra maestra una muy antigua que la recién realizada—, pero acercándose paulatinamente hacia el respectivo presente desde el que la Historia se contempla. Así, los años 20 fueron sustituidos por los 30, los 40... y los 50, antes de que se produjera una especie de paradójica amnesia y se saltase alegremente a los 70 o los 80, cuando no directamente a la más estricta actualidad, fenómeno restrictivo y empobrecedor que puede deplorarse —como yo lo hago sin reservas— pero no extrañar: en 1950 lo que se conservaba de los 55 años de historia del cine era más "abarcable" que hoy lo puedan ser los ya 112 que ha cumplido, pese a que lo realizado en épocas previas esté mucho más fácilmente al alcance de quien lo quiera conocer que antaño.

Yo confieso haber carecido de ideas apriorísticas al respecto, entre otras cosas porque desde mis comienzos como cinéfilo aprendí a desconfiar de los historiadores que apenas parecían recordar las películas que habían visto (pero no revisado), si es que las conocían directamente, y que a menudo copiaban, dándolo por bueno, lo que escribieron sus predecesores. Pero poco a poco, a medida que iba viendo más y más películas —un proceso sin fin, y que se duplica por la necesidad de revisar lo conocido y de cubrir lagunas de ignorancia siempre gigantescas—, fui intuyendo o sospechando que en los años 50 el cine —y no sólo en América, en general en casi todas partes— alcanzó, si no una plenitud insuperable (pues todo puede, hipotéticamente, mejorar), sí al menos una abundancia de logros incomparable con cualquier decenio precedente, y una suerte de "comunión" (o comunicación) con el público entero (culto o no, cinéfilo o indiferente) inédita hasta la fecha y cerrada, quizá irreversiblemente, muy poco después, por causas múltiples y complejas y en buena parte ajenas al comportamiento del propio cine. Resultaba, además, que daba la casualidad (?) de que la mayor parte de los que se habían convertido en mis directores favoritos (fueran o no, además, los "autores" principales de las películas)  realizaron sus mejores obras (o al menos la o las que yo tengo por tales) precisamente en el curso de los años 50, época de la que, por cierto, no fui testigo directo —al menos consciente— puesto que cuando concluye (en realidad, con el año 1960) acababa de cumplir trece años y todavía, aunque fuese bastante al cine desde los cinco y me "encantase", no me había convertido en un cinéfilo, es decir, alguien que anota las películas que ve, y hasta las puntúa, que se fija en los directores, que identifica incluso a los actores secundarios y que almacena inconsciente e involuntariamente en la memoria, sin el menor esfuerzo, esa información; que luego quizá toma notas, o redacta para sí mismo las razones por las que una película le ha gustado (o disgustado).  Un cinéfilo a la antigua usanza tal vez fuese un embrión de cineasta, pero era, sobre todo, un crítico en potencia. Una de nuestras manías era una función esencial —y hoy muy abandonada— de la crítica: discriminar entre lo bueno y lo malo, las verdaderas creaciones y sus imitaciones o falsificaciones, establecer una jerarquía (lo que hoy se denomina equívocamente "canon", cuando tales listas no comprometen sino a quien las elabora y a nadie obligan).

Resulta por eso muy difícil, cuando se conoce aceptablemente una parte (pues nuestra ignorancia acerca de cine japonés, soviético, chino, indonesio, thailandés, etc., sigue siendo escandalosa) de la producción de bastantes épocas, elegir sólo diez o quince o incluso veinticinco, que nos conducirán, inexorablemente, a las listas consabidas, consensuadas, sin riesgo ni posibilidad de descubrimientos. Imagínense lo imposible, trabajoso, frustrante y autoindignante que me resultaría hacer lo que los amigos de "Miradas de Cine" piden, en principio en cualquier decenio, pero muy especialmente en el de los 50, cuando hasta limitándome a una película por director tendría que dejar fuera a algunos de mis cuarenta o cincuenta cineastas favoritos de toda la Historia del Cine, y cuando parte de lo que caracteriza como grandiosos a estos años es la abundancia de grandes películas que, además, hemos podido ver varias veces, poniendo a prueba su grandeza, y a lo largo de un tiempo lo bastante largo como para que hayan soportado no sólo las sucesivas visiones, sino el cambio sufrido por uno mismo y por el cine. Por eso me negué a participar en esta recopilación de listas, y como prueba de mi incapacidad envié la lista mínima que soy capaz de hacer, año por año y sólo en orden en cada uno de ellos, sin sentirme furioso conmigo por haber dejado fuera películas que adoro. He suprimido casi 200 —estimo que en los 50 se hicieron cerca de 50 grandes películas anuales, muchas de ellas tan buenas como las mejores; sólo con las 1952 o 1954 o 1955 o 1956 se podría confeccionar una lista muy buena de lo mejor de la Historia—, y se echarán en falta algunas muy populares, que también admiro, pero que me gustan menos que cualquiera de las que están. Por último, dos advertencias: no me he guiado por los cineastas, no sé de cuál habrá más, sino por las películas; y las he datado no por su fecha de estreno —criterio comodón al que no veo el menor interés— sino por la que fueron completadas.

1950

  • Yuki fujin ezu (Mizoguchi K.)
  • On Dangerous Ground (N. Ray;c.,cl.I.Lupino)
  • In A Lonely Place (N. Ray)
  • Winchester '73 (A. Mann)
  • I figli di nessuno (R. Matarazzo)
  • Munekata shimai / Munekata kyodai (Ozu Y.)
  • Where The Sidewalk Ends (O. Preminger)
  • Rio Grande (J.Ford)
  • Captain Horatio Hornblower, R.N. (R.Walsh)
  • Los Olvidados (L. Buñuel)
  • Pandora and the Flying Dutchman (A.Lewin)
  • Jet Pilot (J.von Sternberg; cl. N. Ray; pe., pc. H.Hughes)
  • The Baron of Arizona (S.Fuller)
  • Sommarlek (I. Bergman)
  • Francesco giullare di Dio (R. Rossellini)
  • All About Eve (J.L. Mankiewicz)
  • Sunset Blvd. (B.Wilder)
  • American Guerrilla in the Philippines (F. Lang; d.2ªu. R.D.Webb)
  • Il Cammino della Speranza (P. Germi)
  • The Flame and the Arrow (J. Tourneur)
  • Wagon Master (J. Ford)
  • La Ronde (M. Ophüls)
  • Stars In My Crown (J. Tourneur)
  • The Prowler (Cost of Loving) (J. Losey)
  • The Next Voice You Hear... (W.A. Wellman)
  • Circle of Danger (J. Tourneur)
  • Till Glädje (I. Bergman)
  • The Gunfighter (H. King)
  • no Man of Her Own (M. Leisen)
  • The Mating Season (M. Leisen)
  • Walk Softly, Stranger (R. Stevenson)
  • Fröken Julie (A. Sjöberg)
  • The Enforcer (R. Walsh;cl. B. Windust)
  • Deburau (S. Guitry; c. S.G.)
  • Tu m'as sauvé la vie (S. Guitry; c. S.G.)
  • The Breaking Point (M.Curtiz)

1951

  • The River / Le Fleuve (J. Renoir)
  • Le Plaisir (M. Ophüls)
  • Singin' In The Rain (G.Kelly & S.Donen)
  • Musashino fujin (Mizoguchi K.)
  • Oyū-sama (Mizoguchi K.)
  • Bakushū (Mugi-aki) (Ozu Y.)
  • Anne of the Indies (J. Tourneur)
  • Meshi (Narusē M.)
  • People Will Talk (J.L.Mankiewicz)
  • Cielo Negro (M.Mur Oti)
  • La Poison (S. Guitry)
  • Along The Great Divide (R. Walsh)
  • I'd climb the highest mountain (H. King)
  • David and Bathsheba (H. King)
  • Hakuchi (Kurosawa A.)
  • Journal d'un curé de campagne (R. Bresson)
  • Bend of the River (A. Mann)
  • Strangers on a Train (A.Hitchcock)
  • Japanese War Bride (K. Vidor)
  • Due soldi di speranza (R. Castellani)
  • Umberto D. (V.De Sica)
  • The Tales of Hoffmann (M. Powell & E. Pressburger)
  • Oucast of the Islands (C. Reed)
  • Alice in Wonderland (C.A. Geronimi, H. Luske & W. Jackson; sp. B. Sharpsteen; p.W. Disney)
  • Distant Drums (R.Walsh)
  • Roma Ore 11 (G. De Santis)
  • Si muero antes de despertar (C.H. Christensen)
  • Family Portrait (H. Jennings)
  • Hard, Fast and Beautiful (I. Lupino)

1952

  • The Quiet Man (J. Ford; cl. J. Wayne, Patrick Ford)
  • La Vie d'un honnête homme (S. Guitry)
  • Ruby Gentry (K. Vidor)
  • The Naked Spur (A. Mann)
  • The Golden Coach / Le Carrosse d'or (J. Renoir)
  • Limelight (C. Chaplin)
  • Europa '51 (R. Rossellini)
  • The Greatest Show on Earth (C.B. DeMille; cl. A. Rosson)
  • Way of a Gaucho (J. Tourneur)
  • Casque d'or (Jacques Becker)
  • The Lusty Men (N. Ray; cl.R. Parrish)
  • Monkey Business (H. Hawks)
  • Las Aventuras de Robinsón Crusoe (L. Buñuel)
  • My Son John (L. McCarey)
  • Sommaren med Monika (I. Bergman)
  • Ikiru (Kurosawa A.)
  • The World in His Arms (R. Walsh)
  • Clash by Night (F. Lang)
  • Rancho Notorious (F. Lang)
  • Park Row (S. Fuller)
  • Inazuma (Narusē M.)
  • The Bad and the Beautiful (V. Minnelli)
  • Saikaku ichidai onna (Mizoguchi K.)
  • Okāsan (Narusē M.)
  • 5 Fingers (The Story of Operation Cicero) (J.L.Mankiewicz)
  • Peter Pan (H. Luske,C.A. Geronimi & W. Jackson; s. B. Sharpsteen; p. W. Disney)
  • Lili (C. Walters)
  • Scaramouche (G. Sidney)
  • The Prisoner of Zenda (R. Thorpe)
  • Okuni to Gohei (Narusē M.)
  • Fufu (Narusē M.)
  • The Marrying Kind (G. Cukor)
  • Angel Face (O. Preminger)
  • El Bruto (L. Buñuel)
  • The Snows of Kilimanjaro (H. King)
  • Manon des Sources-Ugolin (Manon des Sources II) (M. Pagnol)
  • Je l'ai été 3 fois! (S. Guitry)
  • Wait Till the Sun Shines, Nellie (H. King)
  • Sea Devils (R. Walsh)
  • My Man and I (W.A. Wellman)
  • The Hitch-Hiker (I. Lupino)
  • Glory Alley (R. Walsh)

1953

  • Viaggio in Italia (R. Rossellini)
  • Tōkyō monogatari (Ozu Y.)
  • Él (L. Buñuel)
  • Madame de... (M. Ophüls)
  • Koibumi (Tanaka K.)
  • Ugetsu monogatari (Mizoguchi K.)
  • Anatahan (J. von Sternberg)
  • Ani imōto (Narusē M.)
  • The Big Heat (F. Lang)
  • L'Amour d'une femme (J. Grémillon)
  • The Sun Shines Bright (J. Ford)
  • Julius Caesar (J.L. Mankiewicz)
  • The Band Wagon (V. Minnelli)
  • The Blue Gardenia (F. Lang)
  • Mogambo (J. Ford; d.2ªu. J.C.Havens, R.Rosson, Y.Canutt)
  • All I Desire (D.Sirk)
  • Gion bayashi (Mizoguchi K.)
  • Abismos de Pasión / Cumbres Borrascosas (L. Buñuel)
  • La Ilusión Viaja En Tranvía (L. Buñuel)
  • Les Vacances de Monsieur Hulot (J. Tati; c. J.T.)
  • 99 River Street (P. Karlson)
  • Entotsu no mieru bashô (Gosho H.)
  • Armiño negro (C.H. Christensen) 

1954

  • Ordet (C.Th. Dreyer)
  • Ukigumo (Narusē M.)
  • Yama no oto (Narusē M.)
  • Johnny Guitar (N. Ray)
  • The Long Gray Line (J. Ford)
  • Chikamatsu monogatari (Mizoguchi K.)
  • French Cancan (J. Renoir)
  • The Trouble with Harry (A. Hitchcock)
  • A Star Is Born (G.Cukor; cl.C. Walters)
  • Carmen Jones (O. Preminger)
  • Brigadoon (V. Minnelli)
  • Uwasa no onna (Mizoguchi K.)
  • Sanshō Dayū (Mizoguchi K.)
  • Magnificent Obsession (D. Sirk)
  • Track of the Cat (W.A. Wellman)
  • Human Desire (F. Lang)
  • Silver Lode (A. Dwan)
  • Passion (A. Dwan)
  • Cattle Queen of Montana (A .Dwan)
  • The Naked Dawn (E.G. Ulmer)
  • The Far Country (A. Mann)
  • Rear Window (A .Hitchcock)
  • The Maggie (A. Mackendrick)
  • La Tour de Nesle (A. Gance)
  • Run For Cover (N. Ray)
  • Torna! (R. Matarazzo)
  • River of No Return (O.Preminger; cl.J.Negulesco)
  • 20000 Leagues under the Sea (R. Fleischer)
  • Touchez pas au grisbi (Jacques Becker)
  • Angst / La paura (R.Rossellini)
  • Vortice (R. Matarazzo)
  • The Barefoot Contessa (J.L. Mankiewicz)
  • Sign of the Pagan (D. Sirk; d.2ªu. J.C.Havens)
  • High Green Wall (N. Ray)
  • L'Oro di Napoli (V. De Sica)
  • En lektion i kärlek (I. Bergman)
  • Bad Day At Black Rock (J. Sturges)
  • La Strada (F. Fellini)

1955

  • Shin Heikē monogatari (Mizoguchi K.)
  • Moonfleet (F. Lang)
  • Chibusa yo eien nare (Tanaka K.)
  • Ensayo de un crimen / La vida criminal de Archibaldo de la Cruz (L. Buñuel)
  • L'angelo bianco (R. Matarazzo)
  • Yōkihi (Mizoguchi K.)
  • The Man from Laramie (A. Mann)
  • Land of the Pharaohs (H. Hawks)
  • Tsuki wa noborinu (Tanaka K.)
  • Man Without A Star (K. Vidor; cl. G.M. Douglas)
  • All That Heaven Allows (D. Sirk)
  • The Night Of The Hunter (C. Laughton)
  • Bhowani Junction (G. Cukor)
  • Shuu (Narusē M.)
  • It's Always Fair Weather (G. Kelly & S. Donen)
  • The Tall Men (R. Walsh)
  • Battle Cry (R. Walsh)
  • Kiss Me Deadly (R. Aldrich)
  • Violent Saturday (R. Fleischer)
  • The Man Who Knew Too Much (A. Hitchcock)
  • Wichita (J. Tourneur)
  • The Big Combo (J.H. Lewis)
  • Tennessee's Partner (A. Dwan)
  • The Last Frontier (A. Mann)
  • Pather Panchali (S. Ray)
  • Sommarnattens leende (I. Bergman)
  • There's Always Tomorrow (D. Sirk)
  • Captain Lightfoot (D. Sirk)
  • Artists and Models (F. Tashlin)
  • Rebel Without a Cause (N. Ray)
  • Invasion of the Body Snatchers (D. Siegel)
  • House of Bamboo (S. Fuller)
  • The Cobweb (V. Minnelli)
  • You're Never Too Young (N.Taurog; c.,cl.J .Lewis)
  • The Girl In The Red Velvet Swing (R. Fleischer)
  • Orgullo (M.Mur Oti)
  • Love is a Many-Splendored Thing (H. King)
  • Más allá del olvido (H. del Carril)
  • The Phenix City Story (P. Karlson)
  • Guys and Dolls (J.L. Mankiewicz)
  • Nuit et Brouillard (A. Resnais)
  • The Indian Fighter (A.de Toth)
  • Chiyari Fuji (Uchida T.)
  • Kvinnodröm (I. Bergman)
  • Lola Montes (M. Ophüls)

1956

  • The Wings of Eagles (J. Ford)
  • Akasen chitai (Mizoguchi K.)
  • The Searchers (J. Ford)
  • Beyond A Reasonable Doubt (F. Lang)
  • War and Peace (K. Vidor; d.2ªu. M.Soldati)
  • The Wrong Man (A. Hitchcock)
  • The Ten Commandments (C.B. DeMille; d.2ªu. A. Rosson)
  • Written On The Wind (D. Sirk)
  • Slightly Scarlet (A.Dwan)
  • Tea and Sympathy (V.Minnelli)
  • Nightfall (J.Tourneur)
  • Un condamné à mort s'est échappé ou Le Vent souffle où il veut (R.Bresson)
  • Assassins et Voleurs (S. Guitry; cl. C. Duhour)
  • Nagareru (Narusē M.)
  • The King and Four Queens (R. Walsh)
  • Elena et les hommes (J. Renoir)
  • The Revolt of Mamie Stover (R. Walsh)
  • "Good-bye, My Lady" (W.A. Wellman)
  • While The City Sleeps (F. Lang)
  • Great Day in the Morning (J. Tourneur)
  • Bigger Than Life (N. Ray)
  • Battle Hymn (D. Sirk)
  • Sōshun (Ozu Y.)
  • Between Heaven and Hell (R. Fleischer)
  • The Eddy Duchin Story (G. Sidney)
  • Vesna na Zarechnoí ulitse (M. Khutsiev & F. Mironer)
  • Calabuch (L.Gª. Berlanga)

1957

  • An Affair to Remember (L.McCarey)
  • Bitter Victory / Amère Victoire (N.Ray)
  • Run of the Arrow (S.Fuller)
  • Tōkyō boshoku (Ozu Y.)
  • The River's Edge (A.Dwan)
  • Boriets i kloun (B.Barnet;emp.B.Yudín),
  • The Tarnished Angels (Pylon) (D.Sirk),
  • The Tall T (B.Boetticher),
  • Les Trois font la paire (S.Guitry;cl.C.Duhour),
  • India (Matri Bhumi)(R.Rossellini),
  • Smultronstället (I.Bergman),
  • Designing Woman (V.Minnelli),
  • Le notti bianche (Les Nuits blanches) (L.Visconti),
  • A King in New York (C.Chaplin),
  • Band of Angels (R.Walsh),
  • Forty Guns (S.Fuller),
  • The Tin Star (A.Mann;cl.G.Seaton),
  • Le Notti Di Cabiria (F.Fellini),
  • Pyaasa (G.Dutt),
  • Kiss Them For Me (S. Donen),
  • Night of the Demon / Curse of the Demon (J.Tourneur),
  • Interlude (D.Sirk),
  • Nülan wühao (Xie Jin),
  • Men in War (A.Mann),
  • Witness For The Prosecution (B.Wilder),
  • The Sun Also Rises (H.King)

1958

  • Vertigo (A. Hitchcock)
  • Der Tiger von Eschnapur-Das indische Grabmal (F. Lang)
  • A Time to Love and a Time to Die (D. Sirk)
  • Some Came Running (V.Minnelli)
  • Party Girl (N.Ray)
  • Bonjour Tristesse (O.Preminger)
  • Wind Across the Everglades (N.Ray; cl.,a.,cg.B. Schulberg; p., pc. Stan S.)
  • The Last Hurrah (J. Ford)
  • Higanbana (Ozu Y.)
  • Rio Bravo (H. Hawks)
  • Jalsaghar (S. Ray)
  • The Quiet American (J.L. Mankiewicz)
  • These Thousand Hills (R. Fleischer)
  • Man of the West (A. Mann)
  • Iwashigumo (Narusē M.)
  • Rally 'Round The Flag, Boys! (L. McCarey)
  • Touch of Evil (O.Welles; cl. H.K eller)
  • The Vikings (R. Fleischer)
  • Poema o more (Y. Solntseva; a.,g.,prep. A. Dovjenko)
  • Moi, un Noir (Treichville) (J. Rouch)
  • Gideon's Day/Gideon of Scotland Yard (J. Ford)
  • Indiscreet (S. Donen),
  • Nazarín (L. Buñuel),
  • The Naked and the Dead (R. Walsh)
  • Timbuktu (J. Tourneur)
  • Mon oncle (J. Tati; c.J.T.)
  • Most Dangerous Man Alive (A. Dwan)
  • Verboten! (S. Fuller)
  • Anzukko (Narusē M.)
  • The Bravados (H. King)
  • Alfred Hitchcock Presents: Lamb To The Slaughter (A. Hitchcock)
  • Murder by Contract (I. Lerner)
  • Gunman's Walk (P. Karlson)
  • Une vie (A. Astruc)

1959

  • Le Testament du Docteur Cordelier (J. Renoir)
  • La Pyramide humaine (J. Rouch)
  • North by Northwest (A. Hitchcock)
  • Anatomy of a Murder (O. Preminger)
  • À bout de souffle (J.-L. Godard)
  • Onna ga kaidan o agaru toki (Narusē M.)
  • Pickpocket (R. Bresson)
  • The Crimson Kimono (S. Fuller)
  • Beloved Infidel (H. King)
  • Hiroshima mon amour (A. Resnais)
  • The Horse Soldiers (J. Ford)
  • Comanche Station (B. Boetticher)
  • Il Generale Della Rovere (R. Rossellini)
  • Le Déjeuner sur l'herbe (J. Renoir)
  • The Big Fisherman (F. Borzage)
  • Home From The Hill (V. Minnelli)
  • Ride Lonesome (B. Boetticher)
  • Imitation of Life (D. Sirk)
  • Un Maledetto Imbroglio (P. Germi)
  • Apur Sansar (S. Ray)
  • Kaagaz ke Phool (G. Dutt)
  • Blind Date (Chance Meeting) (J. Losey)
  • Les Quatre Cents Coups (F. Truffaut)
  • Le Signe du Lion (E. Rohmer)
  • Les Yeux sans visage (G. Franju)
  • El Baile (E. Neville)
  • Day Of The Outlaw (A. de Toth)
  • The Wonderful Country (R. Parrish)
  • The Hanging Tree (D. Daves; cl.,c.K.Malden)
  • Estate violenta (V. Zurlini)
  • Bari Theke Paliye (R.K. Ghatak)
  • Ukigusa (Ozu Y.)
  • Il tempo si è fermato (E. Olmi)
  • Ningen no joken I-Ningen no joken II (Kobayashi M.)