Recuperamos esta aproximación al cineasta de Pécs (Hungría) a cargo del crítico catalán y programador del festival de Sitges, publicado en 2007 coincidiendo con la edición doméstica de Intermedio de Nido familiar, La condena y Armonías de Werckmeister

Damnation / La condena (Kárhozat, 1988) comienza con un plano secuencia de algo más de tres minutos milimétricamente coreografiado. En un principio sólo vemos un paisaje más o menos desértico, adornado únicamente por una meseta y un rancio funicular que transporta mercancía en vagonetas faltas [...]

A partir de su corto Prologue y de una comparación con Miklós Jancsó, se estudia la pesimista y resignada visión determinista del mundo que tiene Tarr, así como la forma en que su cámara registra el significado del individuo en Europa.

Empleando a menudo actores no profesionales y con un estilo poderosamente formalista, Tarr interviene el lenguaje cinematográfico para desviarlo de sus vías convencionales, lo cual supone una alteración o modificación de la realidad —en tanto que su cine está poéticamente ligado a la misma—...